Artworks: Klangpost 4

Soundart - Klang als Medium der Kunst / Sound as a medium for art. Curated by Peter Weibel and
Julia Gerlach Zentrum für Kunst und Medientechnologie - ZKM Karlsruhe, 17. 3. 2012 – 6. 1. 2013

Installation commissioned by the Zentrum für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe.
480 Klangpostkarten, 500 x 300 cm, Video, Kopfhörer / Installation with 480 sounding postcards, video, headphones.

Links ZKM: Klangpost 4, Soundart

  
klanGpost ZKM 2012 on Vimeo.

Performance und Soundart Disco mit djkl
zur Ausstellungseröffnung

zkm dvd klanGpost 4 - ZKM Edition. Video, DVD.
480 Sounding Postcards, 161 min ©2012, produziert im Auftrag des ZKM / produced by the ZKM.

Video: Christina Zartmann - ZKM | Institut für Bildmedien
Audio: Anton Kossjanenko - ZKM | Institut für Musik und Akustik

available at the ZKM museum store or order here (€35 + shipment)

ZUM MEDIUM "KLANGPOSTKARTE"

Zu der umfangreichen Tonträgersammlung "The Temporary Soundmuseum" zu Zeitgeschichte und Kunst des Klangkünstlers Kalle Laar gehören auch über 1000 Klangpostkarten. Die "tönende Postkarte" entstand bereits in den 1920er Jahren, und war besopnders zwischen 1950 und 1970 beliebt. Sie bestand meist aus einer (normalen) Postkarte doppelter Größe mit einer einseitig augetragenen dünnen Plastikschicht mit einer Schallplattenrille. Sie konnte auf jedem Plattenspieler abgespielt werden, war naturgemäß überaus fragil und ist heute als Medium so gut wie vergessen und rar.

Polnische klingende Postkarten von ca. 1960 bis 1980 stellen nochmals besondere Objekte dar. Diese reinen Plastikkarten, unregelmäßig geschnitten, monochrom oder abstrakt gemustert, verraten nicht, was von ihnen zu erwarten ist. Die leicht aufgeprägten Titel geben selbst bei sehr genauem Hinsehen nicht immer den potentiellen Inhalt preis. Die gepressten oder geschnittenen feinen Rillen verleihen diesen Objekten eine gewisse Räumlichkeit, deuten gleichzeitig an, dass sie mehr sind als ein bloßes Bild, geben ihr Geheimnis aber erst auf dem Plattenteller preis. Das Design verweist nicht auf den musikalischen Inhalt, der von traditionellen Volksweisen über Klassik bis zu Jimi Hendrix reicht.

Die spezielle Verbindung von akustischen, haptischen und optischen Eigenschaften nutzt Laar in seiner Serie "klanGpost", die Karten werden zum Material für großflächige Tableaus und Installationen. Hier sind besonders die monochromen Karten hervorzuheben mit vorwiegend "schmutzigen" Farben, Braun-, Gelb- und Grüntöne, bar jeder herkömmlichen Attraktivität. Von den weit über 500 verschiedenen Karten der Sammlung gibt es so gut wie keine farbidentischen Exemplare, die so in verschiedenen Zusammenstellungen möglichen Farbverläufe lassen sich auch nicht etwa mit computer-generierten Farbfeldern vergleichen. Sie führen ein Eigenleben, zusätzlich betont durch nicht einheitliche Formate und nur selten exakt rechteckige Schnitte, jede Karte ist individuell.

Mit diesen Unschärfen arbeitet die Installation. Den einfarbigen Objekten sind gelegentlich punktuell tönende Bildpostkarten zugeordnet, die verwendeten Motive zu kleinen Gruppen oder Rändern zusammengefasst. Das Tableau entsteht immer erst am Ort der Ausstellung und reagiert in Form und Arrangement auf den jeweiligen Raum.

Die akustische Komponente der Karten wird über einen Film zugänglich, der Bestandteil der Installation ist. Dieser zeigt, wie jede einzelne der Postkarten in der Reihenfolge der Ausstellung für 10 – 20 Sekunden auf einem Plattenspieler angespielt wird. Der Film ist auf einem Monitor zu sehen, während der Klang über (drahtlose) Kopfhörer zu empfangen ist. Der Besucher steht vor der Postkartenwand und kann ihren Botschaften wahlweise in Stille oder mit Ton nachforschen.

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ON THE "SOUND POSTCARD" MEDIUM

The extensive sound carrier collection "The Temporary Soundmuseum" on contemporary history and art by sound artist Kalle Laar also includes more than 1000 sounding postcards. The "sounding postcard" was created in the 1920s and was particularly popular between 1950 and 1970. It usually consisted of a double-size (normal) postcard with a thin layer of plastic applied to one side imprinted with a record groove. It could be played on any record player, was naturally extremely fragile, is now almost forgotten and rare.

Within this genre, Polish-sounding postcards from around 1960 to 1980 are a story of their own. These cards, made entirely of plastic or similar materials, irregularly cut, monochrome or with abstract patterns, do not easily reveal what the might contain. The slightly embossed titles do not always show the potential content, even if you look very closely. The pressed or cut fine grooves give these objects a certain spatiality, at the same time indicating that they are more than a mere picture, revealing their secret only when put on a turntable. The design makes no reference to the musical content, which ranges from traditional folk tunes to classical music to Jimi Hendrix.

Laar uses the special combination of acoustic, haptic and optical properties in his "klanGpost (soundpost)" series, the cards become the material for large-scale tableaux and installations. The monochrome cards are particularly noteworthy here, with predominantly "dirty" colors, brown, yellow and green tones, devoid of any conventional attractiveness. More than 500 different cards of these are in the archive, but there are hardly any copies with identical colors, and the color gradients that are possible in different combinations cannot be compared with computer-generated color fields. They lead a life of their own, additionally emphasized by non-uniform formats and only rarely exactly rectangular cuts, each card is individual.

The installation works with this blurriness. The monochromatic objects are occasionally associated with selectively sounding picture postcards, the motifs forming small groups or borders. The tableau is always created at the exhibition location and reacts to the respective room in terms of form and arrangement.

The acoustic component of the cards is accessible via a video that is part of the installation. It shows each of the postcards played on a turntable for 10 – 20 seconds in the order in which they were issued. The film can be seen on a monitor, while the sound can be received via (wireless) headphones. The visitor stands in front of the wall of postcards and can investigate their messages either in silence or with sound.